Андрей Владимирович Смирнов - В поисках потерянного звука. Экспериментальная звуковая культура России и СССР первой половины ХХ века
Название: | В поисках потерянного звука. Экспериментальная звуковая культура России и СССР первой половины ХХ века | |
Автор: | Андрей Владимирович Смирнов | |
Жанр: | Культурология и этнография, Искусствоведение | |
Изадано в серии: | ГАРАЖ.txt | |
Издательство: | неизвестно | |
Год издания: | - | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "В поисках потерянного звука. Экспериментальная звуковая культура России и СССР первой половины ХХ века"
Исследование посвящено истории искусства звука и музыкальной технологии в России и СССР первой половины XX века. Разработки того времени в области звука, долгое время неизвестные широкому читателю, поражают и сейчас, спустя почти сто лет. Правоту незаслуженно забытых экспериментаторов подтверждает современная практика. Объединяющий лейтмотив книги – взгляд на историю отечественной звуковой культуры с точки зрения медиаархеологии.
Читаем онлайн "В поисках потерянного звука. Экспериментальная звуковая культура России и СССР первой половины ХХ века" (ознакомительный отрывок). [Страница - 4]
Краткий отрезок истории России, 1910–1930‐е, по сложности катаклизмов — революции, войны, тоталитарный режим — равен целой эпохе. В обстановке голода, холода и нищеты творческие люди жили помыслами о новой стране, где все будет иначе — совершенный человек, универсальный язык, удивительные машины, совершенное творчество.
Символ «Z» — зигзаг — главное послереволюционное графическое воплощение идеи времени, отразившее траекторию жизни этого поколения. Им пестрят обложки, плакаты, заголовки, художественные полотна. Являясь символом энергии и скорости, он как бы соединял творческие горизонтали, существуя вне властной вертикали. Отделение искусства от государства — вот один из ключевых лозунгов авангарда 1910–1920‐х.
Еще до Революции в России сложилась особая творческая атмосфера, художники и поэты видели своей целью не только новый облик искусства, но и новую культуру в целом. Создавались различные группировки, каждая из которых оспаривала свое право на звание истинных будущников. Везде красной нитью сквозила мысль, что свобода творчества — главное и первое условие новой жизни.
«Мы объявляем, что ограничение творчества есть отрава Искусства!»7. Это утверждение футуристов касалось и живописи, и поэзии, и музыки, и театра.
«Мы пролетарии искусства — зовем пролетариев фабрик и земель к бескровной и последней революции, к Революции Духа. Требуем:
1. Отделение искусства от государства. Уничтожение контроля в области искусства. Долой дипломы, звания, официальные посты и чины.
2. Передачу всех материальных средств искусства (театров, выставочных помещений, концертных залов — в руки самих мастеров искусства;
3. Всеобщее художественное образование…»8.
Освобождение звука из плена традиции первым продекларировал Н. Кульбин. Поэты (будетляне речетворцы) призывали «уничтожить устаревшее движение мысли»: путь слова — символ, звук, начертание.
Картина мира стремительно меняется под влиянием новой веры и религии — коммунизма. В России активно внедряется новый источник энергии — электричество! Появляются многие «чудеса» — от лампочки Ильича до устройства, передающего на расстоянии голос и изображение. Все это завораживает, вызывает восторг и преклонение.
«Радио решило задачу, которую не решил Храм как таковой…
Задача приобщения к единой душе человечества, к единой ежесуточной волне… — эта задача решена с помощью молнии»9.
Волна музыкального новаторства поднялась в России почти одновременно с зарождением новаторства живописного и поэтического. Музыкант, композитор А. Лурье перевел на язык музыки многие эксперименты своих друзей художников-футуристов. Следуя новой теории Кульбина, он одним из первых создает атональные сочинения. Названия их говорят сами за себя: «Синтезы», цикл «Формы в воздухе. Звукопись П. Пикассо». Его современник Н. Рославец создает в эти годы новую систему организации звука, в основе которой лежит так называемый синтетический аккорд. Являясь базовым для построения, как мелодики, так и аккордики, он заменял старую классическую тональость, заложив основы серийности. Чуть позже И. Глебов (Асафьев) в Петрограде пишет статьи «Ценность музыки» и «Процесс оформления звучащего вещества», где затрагивает темы о «неизбежности эволюции музыки в сторону использования сложных тембровых комплексов» и особенностях конструкции звука, как некоей формосодержащей материи.
Художники и музыканты были готовы перенести свои творческие мастерские на фабрики и заводы и тем самым ознаменовать переход от субъективного творчества ко всеобщему! В 1917 году возникает знаменитый Пролеткульт, объединивший более 200 организаций в различных областях искусства. Идеологами Пролеткульта были А. А. Богданов10, А. К. Гастев11, В. Ф. Плетнев12. Его цели — повсеместное развитие «творчества новой пролетарской классовой культуры, выявление и сосредоточение творческих сил пролетариата в области науки и искусства»13.
Индустриализация, как главная хозяйственная задача страны, вызывала желание отобразить ее в звуках, создать искусство, созвучное ее масштабу. Широкое применение в проектах Пролеткульта получила музыка «металла и станков», в которой музыкальными инструментами были огромные молоты и
--">Книги схожие с «В поисках потерянного звука. Экспериментальная звуковая культура России и СССР первой половины ХХ века» по жанру, серии, автору или названию:
Марина Альбертовна Хатямова - Формы литературной саморефлексии в русской прозе первой трети XX века Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2008 |
Коллектив авторов - Зарубежная литература XX века: практические занятия Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2009 |
Марина Костюхина - Записки куклы. Модное воспитание в литературе для девиц конца XVIII – начала XX века Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2017 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Другие книги из серии «ГАРАЖ.txt»:
Олеся Авраменко, Галя Леонова - Её жизнь в искусстве: образование, карьера и семья художницы конца ХIХ – начала ХХ века Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2023 Серия: ГАРАЖ.txt |
Зинаида Аматусовна Бонами - Герварт Вальден – куратор нового искусства. Жизнь и судьба Жанр: Искусствоведение Серия: ГАРАЖ.txt |
Андрей Владимирович Смирнов - В поисках потерянного звука Жанр: Публицистика Год издания: 2021 Серия: ГАРАЖ.txt |
Катарина Лопаткина - Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2019 Серия: ГАРАЖ.txt |