Оксана Алексеевна Киташова - Самые скандальные произведения искусства

художественные интересы сосредоточены вокруг тем жестокости, боли и смерти, зачастую вызывающих конфликты как в самой художественной среде, так и за ее пределами. В 2003 году художники были номинированы на премию Тёрнера.

АД. 2000 Г.

Комментарий братьев Чепмен по поводу обвинений в экстремизме: «Мы экстремально сожалеем, что некоторые посетители выставки ”Конец веселья“ в Эрмитаже были экстремально расстроены. Экстремально грустно получать обвинения в экстремизме — особенно от религиозных групп. Мы надеемся, что государственный прокурор, назначенный расследовать обвинения в экстремизме, примет наши экстремальные извинения», — заявили Би-би-си братья Чепмен.

«P.S.: не забыть: В РОССИЮ больше ни ногой».

«Ад» — произведение, на создание которого братья Чепмен потратили около двух лет. Оно представляет собой инсталляцию, населенную тысячами небольших фигурок, которые при ближайшем рассмотрении оказываются солдатами нацистского режима, ожесточенно сражающимися с мутантами. Фигурки были распределены по 9 стеклянным боксам, выставленным в форме свастики. Через бесконечные, доведенные до гротеска сцены убийств, казней, каннибализма, которые невозможно охватить единым взором и полностью изучить, Чепмены создают метафору жестокости, пронизывающей человеческое общество. Братья показывают в своих работах абсурдный и пугающий мир, насилие в котором настолько всеобъемлюще, что его уже невозможно воспринимать всерьез, и хтонический ужас войны постоянно граничит с комичностью.

Столкновение трагичности и иронии составило Чепменам скандальную репутацию, поскольку подчас публика и критики воспринимают их карнавальные и, в сущности, катарсические произведения как кощунственные. Когда «Ад» уже во второй своей версии был привезен в Россию и представлен в Государственном Эрмитаже в рамках выставки «Джейк и Динос Чепмены. Конец веселья» (2012), бурные реакции последовали незамедлительно. Следствием многочисленных жалоб стала проверка выставки прокуратурой на наличие экстремизма. Экстремизм обнаружен не был, однако художники заявили, что после такого приема в Россию они больше «ни ногой».

Михаил Пиотровский, директор Государственного Эрмитажа, — о сложившейся вокруг «Ада» ситуации: «Люди считают, что осквернен христианский крест тем, что на выставке к нему приколочены макдоналдский клоун и плюшевый мишка. К нам пришли из прокуратуры и проводят проверку. Может быть, они еще вынесут решение, что мы экстремисты».

«Это культурная деградация нашего общества. Это доносное использование общественного мнения. Ничего кощунственного здесь нет, а явное желание испортить настроение в городе есть».

Энди Уорхол (1928–1987)

Художник, ценивший популярность больше величия, тот, кому удалось поставить создание искусства на поток, Энди Уорхол, не раз становился фигурой, вокруг которой вели бурные споры современники. Эпатажный король поп-арта, чье имя неразрывно связано с культурой 1960-х годов в США, и сегодня лидирует в списках самых продаваемых художников. Уорхол оказался первым в современном искусстве человеком, который ввел культуру массового производства в сферу художественного творчества и целенаправленно избегал проявлений авторского начала в своих произведениях. Среди критериев успешной работы для Уорхола были не уникальность

или новаторство, а «американскость» (americanness), наличие потребляемых символов и эффектность. Любимой техникой художника на протяжении всей творческой карьеры оставалась шелкография — способ трафаретной печати, который до Уорхола --">