Дени Дидро - Салоны. Том 1
Название: | Салоны. Том 1 | |
Автор: | Дени Дидро | |
Жанр: | Критика | |
Изадано в серии: | Салоны #1 | |
Издательство: | неизвестно | |
Год издания: | - | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Салоны. Том 1"
Читаем онлайн "Салоны. Том 1". [Страница - 2]
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (140) »
блестящими именами Вольтера,
Монтескье, Руссо, славной школой материалистических мыслителей Дидро, Гель
веция и Гольбаха, является классическим типом подобного общественного дви
жения. Энгельс писал: «Великие люди, которые во Франции просвещали головы
для приближавшейся революции, сами выступали крайне революционно. Ника
ких внешних авторитетов какого бы то ни было рода они не признавали. Рели
гия, понимание природы, общества, государственный строй — все было подвер
гнуто самой беспощадной критике; все должно было предстать перед судом
разума и либо оправдать свое существование, либо отказаться от него. Мысля
щий рассудок стал единственным мерилом всего существующего»3.
Дальнейший ход истории показал, что действительным содержанием это
го «царства разума» было идеализированное буржуазное общество. Просветите
ли еще не видели и не могли видеть его противоречий, отсюда историческая и клас
совая ограниченность их духовного горизонта. Однако из этого вовсе не следу
ет, что просветители защищали корыстные интересы буржуазии.
Главным идеологическим оружием феодальной реакции является религия
с ее аскетической моралью, враждебной всякому наслаждению жизнью, всякой
чувственности. Хотя в классический век абсолютизма, при Людовике XIV, искус
ство и литература пользовались некоторым покровительством двора, они подвер
гались нападкам со стороны ханжей и вынуждены были оправдывать свое на
значение при помощи особой эстетической теории, согласно которой задача
искусства — подниматься над чувственным миром, обуздывать страсти посред
ством рациональных правил художественного творчества. Чтобы понять место
искусства в рамках дворянско-чиновничьего мировоззрения, достаточно вспом
нить презрение к актерам, которые по традиции считались врагами религии и
не подлежали церковному погребению, достаточно вспомнить травлю, которой
подвергался Мольер, и т. п.
Год смерти Людовика XIV (1715) был началом быстрого изменения обще
ственных настроений. В эпоху Регентства, когда сложился так называемый стиль
рококо, права чувственности выступают на первый план. Искусству уже не при
ходится извиняться за свое обращение к эмоциям. Передовая общественная
мысль находит в образах художественной литературы великое средство для на
глядного, живого, убедительного, доступного широкому кругу людей распростра
нения новых взглядов на мир окружающей природы и человека. Театр стано
вится трибуной нации, «школой нравов». Наконец, широкое развитие получа
2 Ленин В. И. Собр. соч., т. 2, с. 519.
3 Маркс К ., Энгельс Ф. Соч., т. 20, с. 16.
ет новая отрасль литературы — эстетика. Само развитие ее свидетельствовало
о том, что общественная мысль обратилась к человеку как существу, обладаю
щему не только отвлеченным разумом, но и чувствами и телесными потребно
стями, существу, способному не только жить, но и наслаждаться жизнью. Ши
рокое распространение эстетической литературы в XVIII веке было одним из
признаков сенсуализма эпохи Просвещения, ее материалистической окраски
вообще.
Телесная организация человека есть основа его духовной жизни, и с этим
должен считаться тот, кто хочет развить в своем народе общественное начало.
Не холодная казенная мораль, а живые образы искусства, возбуждающие страс
ти и вместе с тем очищающие их, более всего пригодны для воспитания людей.
На этой идее основано знаменитое сочинение аббата Дюбо «Критические раз
мышления о поэзии и живописи» (1719). Сенсуалистические идеи развивал и
Кондильяк в своем «Опыте о человеческом знании» (1746). Но особенно важно
в этом смысле значение эстетики Гельвеция.
Рассматривая человека как телесное существо, эстетика Просвещения спо
собствовала развитию реализма в искусстве и прямо проповедовала его, осо
бенно в лице Дидро. Дидро был также теоретиком драмы нового типа, стремив
шейся преодолеть абстрактную противоположность отвлеченной морали чело
веческим страстям, присущую эстетике классицизма. Рассматривая искусство
как явление реальной человеческой жизни, просветители видели его зависи
мость от общества, «среды», но так как человек в конечном счете оставался для
них только естественным существом, то на первый план выдвигалась его связь
с природой и влияние географических условий.
В действительности сущностью --">
Монтескье, Руссо, славной школой материалистических мыслителей Дидро, Гель
веция и Гольбаха, является классическим типом подобного общественного дви
жения. Энгельс писал: «Великие люди, которые во Франции просвещали головы
для приближавшейся революции, сами выступали крайне революционно. Ника
ких внешних авторитетов какого бы то ни было рода они не признавали. Рели
гия, понимание природы, общества, государственный строй — все было подвер
гнуто самой беспощадной критике; все должно было предстать перед судом
разума и либо оправдать свое существование, либо отказаться от него. Мысля
щий рассудок стал единственным мерилом всего существующего»3.
Дальнейший ход истории показал, что действительным содержанием это
го «царства разума» было идеализированное буржуазное общество. Просветите
ли еще не видели и не могли видеть его противоречий, отсюда историческая и клас
совая ограниченность их духовного горизонта. Однако из этого вовсе не следу
ет, что просветители защищали корыстные интересы буржуазии.
Главным идеологическим оружием феодальной реакции является религия
с ее аскетической моралью, враждебной всякому наслаждению жизнью, всякой
чувственности. Хотя в классический век абсолютизма, при Людовике XIV, искус
ство и литература пользовались некоторым покровительством двора, они подвер
гались нападкам со стороны ханжей и вынуждены были оправдывать свое на
значение при помощи особой эстетической теории, согласно которой задача
искусства — подниматься над чувственным миром, обуздывать страсти посред
ством рациональных правил художественного творчества. Чтобы понять место
искусства в рамках дворянско-чиновничьего мировоззрения, достаточно вспом
нить презрение к актерам, которые по традиции считались врагами религии и
не подлежали церковному погребению, достаточно вспомнить травлю, которой
подвергался Мольер, и т. п.
Год смерти Людовика XIV (1715) был началом быстрого изменения обще
ственных настроений. В эпоху Регентства, когда сложился так называемый стиль
рококо, права чувственности выступают на первый план. Искусству уже не при
ходится извиняться за свое обращение к эмоциям. Передовая общественная
мысль находит в образах художественной литературы великое средство для на
глядного, живого, убедительного, доступного широкому кругу людей распростра
нения новых взглядов на мир окружающей природы и человека. Театр стано
вится трибуной нации, «школой нравов». Наконец, широкое развитие получа
2 Ленин В. И. Собр. соч., т. 2, с. 519.
3 Маркс К ., Энгельс Ф. Соч., т. 20, с. 16.
ет новая отрасль литературы — эстетика. Само развитие ее свидетельствовало
о том, что общественная мысль обратилась к человеку как существу, обладаю
щему не только отвлеченным разумом, но и чувствами и телесными потребно
стями, существу, способному не только жить, но и наслаждаться жизнью. Ши
рокое распространение эстетической литературы в XVIII веке было одним из
признаков сенсуализма эпохи Просвещения, ее материалистической окраски
вообще.
Телесная организация человека есть основа его духовной жизни, и с этим
должен считаться тот, кто хочет развить в своем народе общественное начало.
Не холодная казенная мораль, а живые образы искусства, возбуждающие страс
ти и вместе с тем очищающие их, более всего пригодны для воспитания людей.
На этой идее основано знаменитое сочинение аббата Дюбо «Критические раз
мышления о поэзии и живописи» (1719). Сенсуалистические идеи развивал и
Кондильяк в своем «Опыте о человеческом знании» (1746). Но особенно важно
в этом смысле значение эстетики Гельвеция.
Рассматривая человека как телесное существо, эстетика Просвещения спо
собствовала развитию реализма в искусстве и прямо проповедовала его, осо
бенно в лице Дидро. Дидро был также теоретиком драмы нового типа, стремив
шейся преодолеть абстрактную противоположность отвлеченной морали чело
веческим страстям, присущую эстетике классицизма. Рассматривая искусство
как явление реальной человеческой жизни, просветители видели его зависи
мость от общества, «среды», но так как человек в конечном счете оставался для
них только естественным существом, то на первый план выдвигалась его связь
с природой и влияние географических условий.
В действительности сущностью --">
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (140) »
Книги схожие с «Салоны. Том 1» по жанру, серии, автору или названию:
Виссарион Григорьевич Белинский - Сказка за сказкой. Том I. Сержант Иван Иванович, или Все за одно. Исторический рассказ Н. В.... Жанр: Классическая проза |
Виссарион Григорьевич Белинский - Сто русских литераторов. Издание книгопродавца А. Смирдина. Том первый… Жанр: Критика |
Николай Гаврилович Чернышевский - Том III Жанр: Критика Год издания: 1947 Серия: Чернышевский Н. Г. Полное собрание сочинений в 15 т. |
Другие книги автора «Дени Дидро»:
Дени Дидро - Нескромные сокровища Жанр: Древнеевропейская литература Год издания: 1993 |
Дени Дидро, Жан Лерон Д'Аламбер - История в энциклопедии Дидро и Д'Аламбера Жанр: Энциклопедии Год издания: 1978 Серия: Памятники исторической мысли |
Дени Дидро - Салоны. Том 2 Жанр: Искусствоведение Серия: Салоны |