Татьяна Васильевна Попова - Зарубежная музыка XVIII и начала XIX века

XVIII и в первой половине XIX века каватиной называлась самая первая («выходная») ария того или иного оперного героя. Во второй половине XIX века слово «каватина» стало означать сравнительно небольшую напевную арию.

(обратно)

12

В сцене урока музыки ария Розины вставная. Может прозвучать любое произведение, в том числе и песня «Соловей мой, соловей» А. Алябьева.

(обратно)

13

Та же песня использована и в более ранней кантате Россини «Аврора», посвященной вдове фельдмаршала М. И. Кутузова.

(обратно)

14

Партия Розины написана Россини для низкого женского голоса (контральто), тембр которого воссоздает черты волевой и энергичной натуры. В настоящее время партия Розины чаще исполняется колоратурным сопрано и звучит поэтому выше.

(обратно)

15

Именно ансамблевые сцены, а не дуэты и терцеты песенно-лирического склада, выявляющие общность эмоциональных переживаний их участников.

(обратно)

16

Хаммершлаг Я. Если бы Бах вел дневник. Будапешт, 1963.

(обратно)

17

Маленький дом в Эйзенахе, где родился Себастьян Бах, сохранился до наших дней. Теперь в нем — музей имени Баха. Ежедневно его посещают многочисленные туристы.

(обратно)

18

Орган содержит пневматическое воздухонагнетающее устройство, благодаря которому трубы звучат. Отдельные регистры включаются посредством особых рычажков или кнопок, их нередко нажимает по сигналу исполнителя сидящий рядом с ним помощник.

(обратно)

19

Во многих изданиях эти пьесы названы издателями «трехголосными инвенциями».

(обратно)

20

Она звучит в мажоре, если фуга минорная, и, наоборот, в миноре, если фуга мажорная.

(обратно)

21

Так построены многие фуги Баха. Но иногда течение музыкальной мысли в фуге проходит иначе. Серединной ладово-неустойчивой части (интермедии) вовсе нет и вся фуга состоит из беспрестанного проведения главной темы, переходящей из голоса в голос.

(обратно)

22

То есть клавир, настроенный по новой для XVIII века системе, где соотношения соседних звуков (полутонов) строго выравнены. 

(обратно)

23

Существовало четыре варианта рассказа об несправедливом осуждении, предсмертных страданиях и смерти Христа, приписываемые четырем его ученикам (апостолам): Иоанну, Марку, Луке и Матфею. По свидетельству сыновей Баха, он положил на музыку все четыре рассказа; но из них сохранились лишь два музыкально-драматических повествования: по Иоанну и Матфею.

(обратно)

24

«Академиями» в XVIII веке называли публичное исполнение музыкальных произведений.

(обратно)

25

Романтическая взволнованность, бурный подъем чувств, драматизм — все это роднит «Прощальную симфонию» с известным литературным направлением немецкого искусства «Бури и натиска», направлением, выдвигавшим на первый план психологически напряженные переживания человека, его протест против тирании и деспотизма. Подобные настроения нашли свое отражение в пьесах «Эмилия Галотти» Лессинга, в знаменитом романе Гете «Страдания юного Вертера» и в написанной двумя годами раньше «Прощальной симфонии» Гайдна.

(обратно)

26

Клавесин и флигель — названия старинных клавишных инструментов, предшествовавших появлению фортепиано (рояля).

(обратно)

27

«Готлиб» — немецкий перевод греческого «Теофилус»; впоследствии юного Моцарта называли также Амадео — так звучало это имя по-итальянски. 

(обратно)

28

Опера «Севильский цирюльник» на сюжет Бомарше была написана известным итальянским композитором Паэзиелло в его бытность в России для петербургской сцены (1785). Много позже, в 1816 году, на тот же сюжет создал свою знаменитую оперу Россини.

(обратно)

29

Эти события лежат в основе более ранней комедии Бомарше — «Севильский цирюльник». 

(обратно)

30

Ария Фигаро написана в так называемой форме рондо.

(обратно)

31

Реквием — произведение траурного характера для хора и солирующих голосов с сопровождением оркестра. Первоначально реквием был заупокойной мессой в католической церкви. Позднее реквием становится в основном концертным произведением.

(обратно)

32

--">