Елена Николаевна Абызова - «Картинки с выставки» Мусоргского

художника-сказочника В. М. Васнецова, «Будущие летчики» советского живописца А. А. Дейнеки. К сожалению, по ряду причин постановка новых «Картинок» не осуществилась.

За всю свою творческую жизнь Мусоргский написал для фортепиано мало произведений. А ведь он был прекрасным пианистом-исполнителем, прошедшим отличную фортепианную школу у известного петербургского педагога А. А. Герке. По отзывам современников, Мусоргский буквально завораживал их, садясь за фортепиано. Он мог изобразить на нем все что угодно^[3]. Фортепиано было для композитора постоянной творческой лабораторией во всех его исканиях — и оперных, и оркестровых. И тем не менее собственно для фортепиано им написано мало. Причина здесь в том, что «чистые» академические жанры — сонаты, симфонии — Мусоргский считал низшей, учебно-педагогической ступенью творчества, подготовительной к высшей — созданию оперы.

Продолжая глинкинскую традицию, все кучкисты считали оперный жанр наиболее демократическим, синтезирующим разнообразные искусства — музыку, поэзию, театральную драматургию, декорационную живописность. Глубоко чувствовал это и Мусоргский. Поэтому, когда Балакирев советовал своему молодому коллеге поработать в инструментальных жанрах (например, написать сонату для фортепиано), Мусоргский при всем желании не мог докончить нелюбимую работу, чувствуя ее ненужность, невозможность для себя. Понадобилась идея программной сюиты, чтобы Мусоргский смог выразить себя в фортепианном жанре так, как хотел, сказать свое собственное слово в нем. Эта сюита, единственная в творчестве Мусоргского, ставит композитора в ряд величайших новаторов фортепианного письма.

Сюита «Картинки с выставки» занимает достойное место в истории русской музыки, открыв для нее новый тип пианизма — картинно-характеристический. Эффектно-театральное использование регистровых контрастов фортепиано, блестящее мастерство подражания, изобразительной и психологической характеристики, введение подголосочной полифонии, свойственной русскому народно-песенному творчеству,— все это для русских пианистов открыл Мусоргский. Его влияние на последующее развитие фортепианной музыки очень велико, оно особенно сильно сказалось в музыке XX века, в частности — у С. С. Прокофьева, а также С. В. Рахманинова, И. Ф. Стравинского. Интонационная выпуклость мелодических линий и острая, иногда гротескная характерность образов Д. Д. Шостаковича, глубинная переплавка и усвоение старинного и современного фольклора в музыке Г. В. Свиридова, В. А. Гаврилина — все это глубокими корнями связано с музыкой Мусоргского, содержащей неисчерпаемый запас таланта и духовного богатства.

Научно-популярное издание

Елена Николаевна Абызова

«КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ» МУСОРГСКОГО

Редактор А. Золотых

Художник А. Зазыкин

Худож. редактор Ю. Зеленков

Техн. редактор С. Белоглазова

Корректор Л. Герасимова

ИБ № 3533

Подписано в набор 10.05.86. Подписано в печать 04.08.87. Формат 60х90¹ /16. Бумага мелованная. Гарнитура таймс. Печать офсетная. Объем печ. л. 3,0. Усл. п. л. 3,0. Усл. кр.-отт. 15,375. Уч.-изд. л. 3,04. Тираж 20 000 экз. Изд. № 13416. Зак. № 655. Цена 50 к.

Издательство «Музыка», 103031, Москва, Неглинная, 14

Типография В/О «Внешторгиздат» Государственного комитета СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 127576, Москва, Илимская, 7.

50 к.

Примечания

1

Поль Гаварни (1804—1866) — французский художник-реалист, бытописатель парижских нравов, с лирической теплотой освещавший жизнь простых людей.

(обратно)

2

 В. А. Кенель — петербургский театральный деятель, коллега Гартмана.

(обратно)

3

 Поэт Я. П. Полонский вспоминал об одном вечере, когда Мусоргский импровизировал «фортепианную пьесу, изображавшую душевное состояние умирающего политического заключенного в Петропавловской крепости на фоне курантов, фальшиво играющих „Коль славен“» («Коль славен» — мелодия, исполнявшаяся курантами Петропавловской крепости. — Е. А.).

(обратно)
--">