А Майкапар - Капитолийские музеи
Название: | Капитолийские музеи | |
Автор: | А Майкапар | |
Жанр: | Искусство и Дизайн, Путеводители | |
Изадано в серии: | Великие музеи мира #69 | |
Издательство: | Директ-Медиа,Издательский дом Комсомольская правда | |
Год издания: | 2013 | |
ISBN: | 978-5-87107-455-8 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Капитолийские музеи"
Капитолийский музей представляет собой комплекс художественных галерей на Капитолийском холме в Риме. Первоначально его коллекция была основана в 1471 году папой Сикстом IV, который пожертвовал личные скульптуры в фонд. Позже, в 1870 году за счет приобретения археологических памятников, музей стал городской собственностью.
Обложка: Капитолийская волчица. Фрагмент.
Читаем онлайн "Капитолийские музеи". [Страница - 5]
В греческой мифологии кентавр — один из тех, кого Гомер назвал «дикими животными». Его изображают с головой и торсом человека и телом лошади. Согласно мифологии, кентавры были потомками Иксиона, нечестивого царя лапифов, грубыми, пьяными и распутными. Они фигурируют в некоторых образцах раннего греческого искусства, а также в скульптуре и рельефах классического периода. Также кентавры могли произойти от примитивных и, по-видимому, варварских скотоводов Фессалии (эти места были центром коневодства в античную эпоху), которые пасли свои стада верхом на лошадях.
Изваяния найдены Алессандро Фуриетти в 1736 при раскопках на вилле Адриана в Тиволи. Они оказались выдающимися экспонатами его богатой коллекции антиков. В свое время Фуриетти отказался передать скульптуры папе Бенедикту XIV в качестве платы за кардинальскую шапочку. Священнослужителем он все-таки стал позже, при папе Клименте XIII. Собрание Фуриетти после его смерти было продано родственниками Капитолийским музеям.
Венера Капитолийская I–II века. Мрамор. Высота — 193
«Венера Капитолийская» — римская скульптура из мрамора, считающаяся повторением греческого оригинала — знаменитой статуи «Афродита Книдиская» Практителя (после 366 до н. э.). Она была обнаружена между 1667 и 1670 на Виминальском холме в Риме. В 1754 папа Бенедикт XIV передал ее в дар Капитолийским музеям.Данное изображение определяется как Venus Pudica (с латинского — «Венера скромная»). История античного искусства знает целый ряд изваяний, представляющих богиню, стыдливо прикрывающую свою наготу (например, «Венера Медицийская», то есть принадлежавшая Медичи) в противоположность многим образам, открыто демонстрирующим совершенство тела. После обнаружения названных Венер ведутся споры, какая из них является лучшим воплощением женской красоты. Очевидно, разрешить эти разногласия не удастся никогда: по крайней мере, эти две — одинаково совершенны.
Марк Твен еще в 1869 в рассказе «Венера Капитолийская» остроумно описал проблемы, возникающие с восприятием и оценкой этой античной статуи.
Конная статуя Марка Аврелия. Фрагмент 161–180. Бронза. Высота — 424
Каким образом представленная статуя Марка Аврелия просуществовала тысячелетие в неповрежденном виде? Это объясняется тем, что в Средневековье ее считали изображающей… Константина I Великого, которого чтили как первого христианского императора, поэтому не разрушили в процессе борьбы с язычеством. Первоначально скульптура была установлена на склоне Капитолия напротив римского форума. С XII по начало XVI века она стояла на площади перед дворцом и церковью Святого Иоанна Латеранского. Лишь в XV столетии ватиканский библиотекарь Бартоломео Платина, исследуя изображения императоров на античных монетах, распознал личность всадника. Затем в 1538 папа Павел III приказал перенести статую, Микеланджело соорудил для нее новый пьедестал. Позже изваяние установили в Капитолийском музее, а на прежнее место поставили ее копию.Данное произведение всегда являлось предметом особого внимания и интереса историков и скульпторов. В эпоху Возрождения оно оказало большое влияние на поздние творения Донателло и Верроккьо в жанре конной статуи.
Исследователями отмечен разный масштаб фигур. Существовало предположение, что всадник и лошадь исполнены раздельно и должны были составлять единую композицию. Но различие едва заметно и не бросается в глаза, можно даже считать, что оно преднамеренно и его цель — подчеркнуть важность наездника.
Бюст императора Коммода в образе Геркулеса. Конец II века. Мрамор. Высота — 133
Данный бюст — один из самых знаменитых римских античных --">Книги схожие с «Капитолийские музеи» по жанру, серии, автору или названию:
А Майкапар - Бруклинский музей Нью-Йорк Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2012 Серия: Великие музеи мира |
Автора нет - Государственная Третьяковская галерея Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2011 Серия: Великие музеи мира |
М Силина - Музей Акрополя Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2013 Серия: Великие музеи мира |
О Киташова - Толедский музей искусств Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2013 Серия: Великие музеи мира |
Другие книги из серии «Великие музеи мира»:
М Силина - Государственный музей искусств Копенгаген Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2012 Серия: Великие музеи мира |
М Силина - Галерея Бельведер Вена Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2012 Серия: Великие музеи мира |
Т Мкртычев - Государственный музей Востока Москва Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2012 Серия: Великие музеи мира |
Нина Викторовна Геташвили - Галерея Дориа-Памфили. Рим Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2012 Серия: Великие музеи мира |