Кино и капитал. Альманах Центра исследований экономической культуры

Character
Mask, and Robots. Artificial Intelligence as a
Representation of the Technology Paradox in
Post-Industrial Capitalism · 445
К. А. Капельчук. От конца света к концу капита­
лизма. Кинообраз ex machina · 453
Д. В. Кадочников. Символический капитал
территории и кинематограф · 481

Contents

Preface · 11
R EP R ES EN T A T IO N O F ECO NO MY IN CINE MA
V. Kornev. Capitalism as a movie Anti-hero · 15
D. Kadochnikov. “Prokhindiada, or Running on the
spot”: a cinematic view of the society and the economy
of the USSR in the first half of the 1980s · 50
S. Kropotov. City and “Crystals of time” (Gilles
Deleuze) in film The Land of OZ by Vasily Sigarev · 78
A. Zaostrovtsev. Film “Leviathan” as political
economy of contemporary Russia · 106
N. Margiev. Unfamiliar “Capital” of Sergei
Eisenstein · 119
Y. Lurie. Through the thorns of Crimea to the stars of
Far East: two resettlement utopias in soviet propaganda
film · 130
V. Nepsha. Bourgeois and non-possessors of soviet
cinema in 1960–1970s: the case of the geologist · 142
P. Lyssakov. Dostoevsky, money, and cinema in Robert
Bresson’s “Pickpocket” · 155
M. Rakhmaninova. Family as subject of reflection
about capitalism in cinematography of XX century · 169
A. Kechik. Representation of capitalism and
consumerism in David Cronenberg’s works · 182
J. Popova. Capitalization of death in contemporary
cinema · 196

8

Contents

Y. Tulupenko. Kenneth Boulding: the economy as a
movie · 204
S. Magagnoli. From Wartime Hunger to the “Grande
Bouffe”. The representation of food in Italian cinema
since 1945 · 221
A. Pogrebnyak. “Are we at Buchenwald?”
(On the ethical code of the roman lumpen) · 241
E CON O MY O F F I LM PR O DUCTIO N
I. Martianova. Film Director vs Producer:
A. Zvyagintsev & A. Rodnyanskiy · 260
L. Savulkin, N. Oding, A. Yushkov. Financing of
cinema in Russian regions: how much and why? · 275
O. Maistat. Advertising Soviet films in the European
market during 1920s (on the examples of Germany and
Austria) · 294
S. Semenchuk. Experimental Creative Studio:
the experience of the market economy in the USSR
1960–1970’s · 314
D. Khryukin. Crisis economic parameters of the
functioning of the Soviet cinema of 1968–1985 and
their importance in transformation of the Russian film
industry · 327
A. Pryakhin. Revolution in cinema and cinema in
Revolution. Ties between “most important of arts” and
society in periods of radical changes · 349
K. Pevzner. TV series as a relevant form of modern
popular culture · 359
A. Veselova. The functioning of the Auteur-brand in
the contemporary American cinema: Terrence Malick’s
case · 369

9

Кино и капитал

E C O N O M Y O F F ILM’S IMAG ES
O. Aronson. From photogénie of poverty to cinégénie
of money · 390
M. Zakharov. Blood bank: the economy of vision in
Brian De Palma’s Passion · 414
M. Gribova. Spectator’s blindness and hypotyposis of
cinema · 432
E. Cuter, M. Disegni. Automatic Subject, Character
Mask, and Robots. Artificial Intelligence as a
Representation of the Technology Paradox in PostIndustrial Capitalism · 445
K. Kapelchuk. From the end of the world to the end of
capitalism. Cinematic image Ex Machina · 453
D. Kadochnikov. A territory’s symbolic capital and
cinema · 481

Предисловие

Предлагаемый вниманию читателя сборник представляет шестой выпуск альманаха Центра исследований
экономической культуры факультета свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета и посвящен осмыслению различных
сторон взаимодействия экономики и кинематографа.
Статьи, которые вошли в данный сборник, были написаны междисциплинарным коллективом авторов;
среди них экономисты, социологи, киноведы, философы, филологи и представители ряда других дисциплин. Все они принимали участие в Международной научной конференции «Кино и капитал», которая
прошла в Санкт-Петербургском государственном университете 26–27 мая 2017 года, и представленные здесь
тексты — это, как правило, их расширенные и доработанные доклады.
Как видно из общего заглавия, понятием, на которое возложена функция репрезентировать экономику
в ее отношениях с кинематографом, был выбран капитал. Это глубоко неслучайно, поскольку кино связано с капиталом и капитализмом не только внешним,
но и внутренним образом (так, например, в своем
монументальном двухтомнике «Кино» Жиль Делёз
поясняет наиболее важное событие в истории кинематографа — переход от «образа-движения» к «образувремени» — с помощью знаменитой формулы Маркса,
изображающей процесс производства капитала). Ведь
дело не только в том, что процесс кинопроизводства

11

Кино и капитал

имеет свои затраты и способен приносить убытки или
прибыль, и даже не в том, что кино изображает и интерпретирует экономику, оправдывая или критикуя
то или иное ее устройство; важно то, что, возможно,
кино (игровое, документальное, анимационное) и капитал (промышленный, финансовый, символический,
человеческий) образуют общую систему, единое целое,
в рамках которого современное общество — его экономика, политика и культура — представляется наиболее
полным образом, во всей своей специфичности и противоречивости.
Материалы, собранные в этом выпуске, распределены по трем разделам. В первом речь пойдет о репрезентации экономики в кино, во втором будет исследоваться экономика кинопроизводства, в третьем
предметом анализа станет экономика кинообраза.
А. А. Погребняк, Н. М. Савченкова

Репрезентация
экономики в кино
�

Капитализм --">