Владимир Адольфович Шнейдеров - Кинолюбитель-путешественник

киносборники «Альманах кинопутешествий».

При разработке методики создания видовых фильмов было установлено, что понятие «видовой фильм» равнозначно понятию «географический» и что фильмы эти должны обладать тремя основными признаками:

а) документальностью,

б) познавательностью и

в) художественностью.

Правдиво отображая природный ландшафт, события и жизнь людей, видовой фильм исключает какой-либо домысел, искажающий действительность, фальсифицирующий естественные природные явления и имевшие место фактические события. Отвергая, с одной стороны, грубо натуралистический подход, видовой фильм отбрасывает и приукрашивание действительности — лакировку, слащавую «красивость» — все то, что уводит от жизненной правды, воспроизводимой художником, стоящим на позициях метода социалистического реализма и умеющим из множества частных случаев отобрать наиболее важное, характерное, типическое.

Правдивость, достоверность — основа видового фильма, его первый, главный признак.

Под «документальностью» в видовом фильме понимается осуществление съемок в подлинных, географически точных местах, участие живущих там людей, отсутствие элементов «игровизма» — инсценировки, всевозможной «костюмировки», переодевания и использования каких-либо искусственных декорационных сооружений.

Авторы видовых фильмов воспроизводят «портрет» местности, раскрывая сочетание природных факторов с организующей культурной деятельностью человека, преобразующего своим трудом природу. Этим осуществляется вторая важная задача видового фильма — обогащение фильма познавательным материалом. Но насыщение фильма познавательным материалом ни в коем случае не должно сушить его, делать его «наукообразным», скучным и дидактичным.

Находя интересные, увлекательные, творчески оригинальные приемы подачи материала и построения фильма, мастера видового фильма стремятся придать ему образную художественную форму. Подлинными мастерами видового фильма, настоящими кинопутешественниками, киногеографами могут быть только те, кто, как писал академик А. Е. Ферсман, «горячо переживает впечатления окружающей жизни, кто подобно поэту и писателю воспринимает глубоко окружающий мир, воспринимает его не только в отдельных конкретных фактах, но обобщает его, проникая в самые глубины, давая образ и картину, а не точную и «неверную» однотонную фотографию».

Художественность, образность — третья важная особенность видового фильма.

Знакомство зрителя с типичным географическим ландшафтом и показ человека, обитающего в этих природных условиях, с его национальной по форме культурой, с его трудом, специфическим для данной природной среды; раскрытие процессов использования производительных сил, преобразования и переделки природы; выявление средствами кино характерных черт нового и прогрессивного; показ труда путешественников, исследователей, открывателей — все это входит в задачи видового фильма, большого и малого, профессионального и любительского.

Обогащая зрителя новыми знаниями, видовой фильм, кроме того, должен доставлять ему радость и эстетическое удовольствие, показывая красоту природы, рождение новых городов и величие новостроек.

Повсюду на огромной территории нашей страны совершаются сейчас подлинные чудеса преобразования природы: создаются новые моря, укрощаются пустыни, рассекаются горы. Процесс изменения и развития общества, строящего коммунизм и вносящего в связи с этим могучие коррективы в процессы развития географической среды, должен быть в каждом видовом фильме умело развернут, подчеркнут, выявлен в зрительно ощутимой форме. Чувство нового, выраженное в самом пристальном внимании автора ко всему прогрессивному, должно настойчиво пронизывать каждый видовой фильм и четко доводиться до сознания зрителя, порождая у него чувство гордости за свою Родину, за те великие дела, участником и современником которых он является.

Соблюдение перечисленных, проверенных на опыте принципов построения видового фильма отнюдь не означает, что их надо считать непреложной догмой или неизменной рецептурой. И не следует, разумеется, думать, что, руководствуясь этими принципами, автор создает новый фильм, который будет как две капли воды похож на все предыдущие. Принципиальные установки как в области содержания, так и в области формы могут находить свое выражение в творческих приемах самого

--">