Виктор Александрович Никольский - История русского искусства
Название: | История русского искусства | |
Автор: | Виктор Александрович Никольский | |
Жанр: | Искусствоведение | |
Изадано в серии: | Всеобщая история искусств | |
Издательство: | АСТ | |
Год издания: | 2021 | |
ISBN: | 978-5-17-137755-7 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "История русского искусства"
Судьба русского историка искусства и литературы Виктора Александровича Никольского (1875–1934) была непростой. Двухтомный труд В. А. Никольского о русском искусстве планировали издать в одной из лучших типографий И. Д. Сытина в 1915 году. Но если автор и сумел закончить свою рукопись, когда пожар Первой мировой войны уже разгорался по всему миру, русские издатели не смогли ее выпустить в полном объеме. Революция 1917 года расставила свои приоритеты. В. Н. Никольский не стал сторонником новой власти, его заключили в Бутырки, затем сослали в Сибирь, а после на поселение в Саратов. В предисловии к Берлинскому изданию 1921 года искусствовед П. П. Муратов писал: «Россия, даже эта четвертая, рождающаяся в муках, индустриальная Россия, не Америка. И мы, русские люди, – не люди без прошлого. Возраст наших искусств безмерен, а дух очень древних творчеств реет над нашей древней страной. История русского искусства, не ведомая Европе и до сих пор мало известная нам самим, изображает нас верными наследниками Византии, хранителями навсегда исчезнувших на Западе черт эллинизма, владетелями сказочных кладов, таящихся в нашей земле и обнаруживающих себя на протяжении всех веков в народном искусстве. Закрывая эту небольшую книгу, мы восклицаем с законной гордостью: barbari non sumus!».
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: искусствознание,русская культура,русское искусство,шедевры искусства,иллюстрированное издание
Читаем онлайн "История русского искусства" (ознакомительный отрывок). [Страница - 6]
Церковь Николая Чудотворца из с. Новинки с шатром на четверике. Вологодская область, Даниловское
Башня навесной часовенке над входом Илимского острога (Иркутская обл.). 1667 г.
Казанская церковь с бочечной кровлей. Тальцы (Иркутская область)
Церковь Николая Чудотворца из Тухоли (Новгородская обл.). 1680-е гг. Пример древненовгородских традиций (ступенчатая крыша, высокий сруб)
Ярусная церковь Николая Чудотворца из с. Высокий Остров, восьмерики на четверике. Витославлицы (Новгородская область)
Ильинский Водлозерский погост (Карелия). 1798 г. Сочетание поонежских (кубоватое завершение) и прионежских (бочка над алтарем, соединение храма и колокольни переходом в сочетании с крыльцами) традиций
Не придерживаясь строго симметрии, почти повсеместно царившей в западном строительстве, русские зодчие умели, тем не менее, придавать большую целостность и стройность той группе разновременных и разнообразных клетей, которая составляла древнерусский дом. Строитель, не имея возможности составить общий план здания и вынужденный строить по капризу хозяина, обладал, однако, каким-то особым секретом, при помощи которого создаваемое им по частям, в разное время и в различном характере, здание всегда имело такую стройность и законченность общего вида, что казалось созданным по заранее обдуманному и строго логическому плану.
Трудно определенно сказать, в чем именно заключался этот «секрет», который один из исследователей русского стиля пытался свести к чувству «баланса частей». Не может быть, конечно, и сомнений, что древнерусский зодчий обладал высоко развитым чувством этого «баланса», но не им одним все объясняется в стиле русского зодчества.
Древнерусский зодчий был поэтом по преимуществу. Он овладел тайною той великой гармонии, какой запечатлены творения самой природы, какая разлита в нашем русском пейзаже и нашел способы перенести эту гармонию в архитектурные формы. Он умел искупить все технические недостатки своего искусства проникновенною красотою общих очертаний постройки, тонкостью и художественностью своего рисунка. Он умел опоэтизировать, найти красивые и в то же время простые формы для зданий, предназначенных служить самым прозаическим потребностям.
Вырубая леса на постройки, он как будто хотел воссоздать из мертвых бревен стен и стропил ту своеобразную, созданную самою природою красоту очертаний живой трепетно-листной рощи, которую он же сводил на бревна…
Не имея возможности ввести логику в план, зодчий вносил ее в фасад, в самые очертания здания. Из терема, или повалуши, он создавал центр здания – наиболее высокую его часть, вокруг которой группировались другия части: главные – выше и крупнее, служебные – ниже и меньше. Русский зодчий стремился расчленить и разделить здание и по вертикальным линиям, соответственно внутреннему его размещению, и по горизонтальным, обозначая этажи полицами. Нижние подклетные этажи обделывались солиднее и тяжеловеснее, как и подобает фундаментальным частям. Вторые жилые этажи обделывались более игриво, а третьи – теремные имели совершенно легкий воздушный вид.
--">Книги схожие с «История русского искусства» по жанру, серии, автору или названию:
Нея Марковна Зоркая - История отечественного кино. XX век Жанр: Искусствоведение Год издания: 2014 |
Михаил Александрович Лифшиц - Лекции по теории искусства. ИФЛИ. 1940 Жанр: Искусствоведение Год издания: 2022 |
Другие книги из серии «Всеобщая история искусств»:
Коллектив авторов - Искусство 17-18 веков Жанр: Искусствоведение Год издания: 1963 Серия: Всеобщая история искусств |
Коллектив авторов - Искусство 19 века Жанр: Искусствоведение Год издания: 1964 Серия: Всеобщая история искусств |
Петр Петрович Гнедич - Античное искусство Жанр: Искусствоведение Год издания: 2020 Серия: Всеобщая история искусств |
Петр Петрович Гнедич - Эпоха Возрождения Жанр: Изобразительное искусство, фотография Год издания: 2020 Серия: Всеобщая история искусств |