Наталья Александровна Громова , Алексей Павловский , Валерий Дымшиц , Валерий Игоревич Шубинский , Полина Юрьевна Барскова , Никита Львович Елисеев , Нина Попова , Вадим Басс , Татьяна С. Позднякова - Блокадные после
litres с оптимизированной обложкойНазвание: | Блокадные после | |
Автор: | Наталья Александровна Громова , Алексей Павловский , Валерий Дымшиц , Валерий Игоревич Шубинский , Полина Юрьевна Барскова , Никита Львович Елисеев , Нина Попова , Вадим Басс , Татьяна С. Позднякова | |
Жанр: | Исторические приключения, Биографии и Мемуары, Документальная литература, Военная проза | |
Изадано в серии: | Очевидцы эпохи | |
Издательство: | АСТ | |
Год издания: | 2019 | |
ISBN: | 978-5-17-120784-7 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Блокадные после"
Многим очевидцам Ленинград, переживший блокадную смертную пору, казался другим, новым городом, перенесшим критические изменения, и эти изменения нуждались в изображении и в осмыслении современников. В то время как самому блокадному периоду сейчас уделяется значительное внимание исследователей, не так много говорится о городе в момент, когда стало понятно, что блокада пережита и Ленинграду предстоит период после блокады, период восстановления и осознания произошедшего, период продолжительного прощания с теми, кто не пережил катастрофу. Сборник посвящен изучению послеблокадного времени в культуре и истории, его участники задаются вопросами: как воспринимались и изображались современниками облик послеблокадного города и повседневная жизнь в этом городе? Как различалось это изображение в цензурной и неподцензурной культуре? Как различалось это изображение в текстах блокадников и тех, кто не был в блокаде? Блокадное после – это субъективно воспринятый пережитый момент и способ его репрезентации, но также целый период последствий, целая эпоха: ведь есть способ рассматривать все, что произошло в городе после блокады, как ее результат.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: блокада Ленинграда,Великая Отечественная война,военная история,история Санкт-Петербурга,портрет эпохи,свидетели эпохи,иллюстрированное издание
Читаем онлайн "Блокадные после" (ознакомительный отрывок). Главная страница.
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (4) »
Блокадные после авт-сост. Полина Барскова
Серия «Очевидцы эпохи»
Хочу поблагодарить Бориса Равдина и Якова Гордина за участие в конференции, Валерия Дымшица и Викторию Гендлину за помощь в редактуре и заботу об облике издания, а также сотрудников Музея Анны Ахматовой за соучастие и сочувствие к нашему думанию о блокадных «после».
© Полина Барскова, текст
© ООО «Издательство АСТ»
* * *
Предисловие Блокадные «после» как предмет культурного анализа
Город начинал, только начинал оживать.
Евгений Шварц
Но промежуток учит другому. Потому он и промежуток, что нет готовых жанров.
Юрий Тынянов
1. Блокадное после как породитель нового письма: предисловие к предисловию
У каждого выжившего блокадника было свое блокадное после.
После нескольких черновых вариантов такого первого предложения я все же пишу: у каждого выжившего блокадника было свое блокадное после.
Каким бы тривиальным, очевидным ни казалось это высказывание, точнее не скажешь: для того, чтобы показать, какая реальность на самом деле соответствует этому утверждению, и были задуманы – конференция, прошедшая в июне 2018 года в Музее Анны Ахматовой в Петербурге, и следующий за ней сборник статей.
Вернее, даже не свое после, а свои.
Чаще всего речь идет о множественности, сложности впечатления.
Несколько таких вех, таких моментов ощущения выхода из блокады было, например, у Евгения Шварца, также у него было несколько моментов осознания, что он способен описать этот опыт – и последующего разочарования в этой само/уверенности.
Решающим был момент его спасения, выезда в эвакуацию в декабре 1941-го, уже в плохом, дистрофическом состоянии, насколько мы можем судить, скажем, по его душераздирающему портрету того времени, сделанному спасшим его режиссером Акимовым. Оказавшись в мирном, тыловом и глубоко ему чуждом городе Кирове, Шварц решается преобразовать свое спасение в письмо, совершенно и заслуженно забытую теперь пьесу «Одна ночь» (1942 г.) – написанный по законам классицизма текст о жизни и смерти на блокадной крыше. Любопытно, что «Одна ночь» была «отростком», останком удивительного и неосуществленного проекта блокадных писателей «Один день», о котором мы знаем из нескольких источников, включая апологетическую (примечательно остроумную при этом) заметку Веры Кетлинской: «Предполагалось, что писатели на одни сутки разойдутся по самым различным районам и объектам города – на посты ПВО, к пожарным, на хлебозаводы… к оставшимся в городе ученым, композиторам и художникам, в госпитали, в штаб фронта. В общем, коллективный репортаж должен был охватить все многообразие жизни фронтового города. Я и сейчас уверена, что книга бы вышла удивительная… Но с ней так ничего и не вышло…»[1].
«Одна ночь», противопоставленная всеохватывающему, панорамному замыслу «Одного дня» и развивающая его «в глубину», была попыткой написать «публикабельную» (по меткому выражению Лидии Гинзбург) блокадную сказку с сильными персонажами, вызывающими сильные эмоции. Провал вышел полный, у официальных органов театроведения пьеса вызвала тревогу, у понимающих толк в материале друзей – разочарование и тоже тревогу, что их общий ужас может быть «дисциплинирован» и упорядочен.
Вот как сам Шварц описывает эту рецепцию. В его позднейших записках пьесе выносит приговор актриса Ольга Казико (очень важный шварцевский типаж жалковатой, но никогда не жалующейся умницы/красавицы, сюда же отнесем его интерпретацию Изергиной, Заболоцкой, да и, собственно, блистательной безумицы Екатерины Шварц):
«Когда я прочел ей «Одну ночь», Казико сказала: «Ну вот – все то же! Мне казалось все, что творится в Ленинграде, страшным безобразием, полной непонятностью – a в пьесе все понятно». И я согласился. Что делать. Когда переносишь явление в область искусства, приобретает оно правильность! Вот и Казико рассказал я проще»[2]. (Примечательно, что, по замечанию Шварца, «искусство» не позволяет правильно передать ни катастрофу истории, ни катастрофу неудачной влюбленности).
Однако у Шварца оказалось достаточно сил взбунтоваться против навязанных самому себе рамок жанра и приступить к придумыванию нового, другого искусства или не-искусства, анти/искусства – эстетической формы, позволяющей иначе отражать реальность: не --">- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (4) »
Книги схожие с «Блокадные после» по жанру, серии, автору или названию:
Николай Викторович Стариков - Сталин. После войны. Книга 2. 1949–1953 Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2020 Серия: Николай Стариков. Больше, чем публицистика |
Николай Александрович Паниев - Рассвет после ночи Жанр: Исторические приключения Год издания: 1985 |
Алена Игоревна Дьячкова - После Жанр: Исторические приключения Год издания: 2021 |
Николай Александрович Паниев - Рассвет после ночи Жанр: Исторические приключения Год издания: 1985 Серия: Стрела |
Другие книги автора «Наталья Громова»:
Наталья Александровна Громова, Татьяна Позднякова, Полина Лазаревна Вахтина - Дело Бронникова Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2018 Серия: Литературные биографии |
Наталья Александровна Громова - Распад. Судьба советского критика: 40—50-е годы Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2009 |
Наталья Александровна Громова - Расплата за любовь Жанр: Современные любовные романы Год издания: 2021 |
Наталья Александровна Громова - Ты только моя Жанр: Современные любовные романы Серия: Ты моя |