Елена Александровна Кабанова , Уильям Сэмброт , Адам Вишневский-Снерг , Юрий Владимирович Линник , Фарли Моуэт , Михаил Афанасьевич Булгаков , Владимир Иванович Щербаков , Николай Андреевич Черкашин , Дмитрий Борисович Орешкин , Александр Александрович Кузнецов , Петр Лукич Проскурин , Александр Филоник , Юрий Ростиславович Соколов , Борис Силкин , Владимир Кусов , Юрий Сергеевич Аракчеев , Майя Быкова , Герман Дмитриевич Малиничев , Александр Потапов , Вера Ветлина , Владимир Терехов (Д Владимир О) , Генрих Гунн , Владимир Бардин , Владимир Устинюк , Генриетта Алова , Жан-Пьер Алле , Петр Дудочкин , Константин Логачев , Владимир Соболев , Фритц Рудольф Фриз , Алексей Пятков , Владимир Ситников , Геннадий Сележинский , Михаил Юхма , Руальд Даль , Вячеслав Шалагинов , Адa Дружинина , Виктор Вощаховский , Харви Арден , Элизабет Мейерхофф , Мери Инес Хилджер , Валерий Кленов , Анатолий Чирков - На суше и на море 1989

человечества. Новый жанр предполагав! редкую свободу формальных поисков, плодотворные эксперименты с цветом, пространством, объемом, перспективой. Он включает в себя не только космонавтику с ее практическим освоением ближнего космоса, но и космическую фантастику, которая стремится в одиночку или в союзе с наукой, литературой «освоить» как можно полнее, «обжить» всю Вселенную.

Несколько публикуемых репродукций позволяют почувствовать многообразие эстетических тенденций, существующих в современном космическом искусстве. Так, А. Лопатников обращается к истокам космонавтики, выявляя исторический аспект темы. Его картина «Учитель из Калуги» — своеобразный лирический портрет Циолковского. Для ереванца Р. Гевондяна главным оказывается поиск обобщающего художественного образа нашей космической эры, но в свою работу «Звездный час» он намеренно вводит, подчеркивая связь времен, идущие от средневековья символы трех стихий — водной, земной и воздушной, властелином которых стал человек на своем пути в космос. Иначе тот же замысел раскрывается в динамически устремленной на зрителя графической композиции «Знак землян» А. Веселова. Одну из живописных «метафор» современности Ю. Походаев находит в фигуре космонавта, словно эмбрион будущей космической цивилизации плывущего в неведомых бескрайних пространствах на полотне «В открытом космосе». Другая его работа — «Огненный мир» — вводи! зрителя уже в иное измерение темы, характерное для космической фантастики — в воображаемые области инопланетного и галактического пейзажей.

Многокрасочность, неожиданные зрительные или смысловые эффекты, парадоксальность эстетических решений позволяют сторонникам «чистой» фантастики в искусстве — В. Глухову и И. Недбайло — продемонстрировать поистине бескрайние возможности художественного воображения. Полагаясь лишь на собственную интуицию и захватывающую привлекательность создаваемых вымышленных миров, они вдохновенно и убежденно «отрицают» науку. Правда, автор полотна «Красные скалы» исходит еще из вполне понятных образов экзотического земного пейзажа, зато «летающие сады» другого оказываются целиком сказочными.

Среди художников космической темы есть и такие, для кого полет воображения или реальный полет в космос не имеют смысла сами по себе, для кого важнее оказывается сюжет «возвращения» из самых далеких и увлекательных путешествий. На картине казахского мастера К. Муллашева «Утро» запечатлен этот момент: появление в небе над родными степями спускаемого космического аппарата. Есть глубокий символ в таком восприятии темы — и каждый полет за ее пределы должен завершиться возвращением человека в наш общий «голубой дом», в материнские объятия планеты.

*

Алексей Лопатников. Учитель из Калуги. 1979

Камиль Муллашев. Утро. 1980

Николай Недбайло. Красные скалы. 1973

Владимир Глухов. Далекий сад. 1976

Владимир Глухов. Летающий сад. 1975

Рубен Гевондян. Звездный час. 1979

Дмитрий Орешкин
ДОРОГА ЦАРЕЙ

Фотоочерк

Цветные фото А. Бобровича

…Останавливаться нельзя — покрышки прилипают к асфальту, и потом горячая смесь гудрона с лёссовой пылью пачкает --">